中国作为具有着上下五千年悠久历史的国家，有着灿烂的城市建设史，但是在这五千多年中却没有相应的城市景观雕塑史。

中国从古至今现存的体量较大的雕塑多为陵墓雕塑和宗教雕塑，但是对于城市作品也并未听说，这种现象是由两种原因产生的：一，中国古代的城市是行政和文化的集中体现，没有给城市居民留下公共交流的空间，限制了人们交流的场所和时间；二，中国古代没有真正的城市居民，从本质上来说，这些人指的是居住在城市里的农民，因为中国历来就是一个农业大国，农民情结深入骨髓，因此不能为城市雕塑进行铺垫。

随着近代鸦片战争，中国的国门被西方列强打开，而西方的意识形态也是主见渗透到了中国社会的方方面面，后来在中国的“租界区”“通商口岸”等场所逐渐出现一些由西方殖民者建造的城市雕塑作品，虽然不能称之为中国城市雕塑，但是仍然为中国城市雕塑的发展埋下了很好的伏笔。

随着西方意识形态的不断渗透，中国社会也逐渐的接受了西方城市意识，公园、现代交通等等新事物逐渐成为了中国人民生活的一部分，而城市雕塑得到了进一步的发展。民国以后，外国留学生的归国，让中国城市作品正式步入自己的发展轨迹。

新中国成立后，在建国之初，中国城市作品受到了前苏联的影响，大多以歌颂功绩、纪念烈士为主题，是当时中国城市作品的最高水准；文革期间，城市艺术作品更是被披上了浓厚的政治色彩，大多是以政治命题的产物，并且出现了一些优秀的作品，但是整体的表现形式和手法都是单一的，缺少艺术性。

改革开放后，随着中国百家争鸣、百花齐放文艺方针的深入贯彻，中国城市景观雕塑作品得到了空前的繁荣，随着新时代的到来，中国人民审美水平也得到了不断的提高，使中国城市作品的艺术形式和表现手法不断向着多元化发展，这一时期，中国各地都出现了大批优秀的城市景观雕塑作品。